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blogger要出書,以及有合理報酬的偉大心靈

看到最近有群人在推動blogger出版實體書籍計畫,覺得挺有趣的。

blog對我來說是什麼呢?有點像是「共筆」。對,大學時候的共同筆記。比新聞精練許多,因為我信任這些blogger勝過媒體(這裡不是新聞真偽的問題;而是我可以選擇跟我氣味相投、專業類似的blogger,比媒體合拍的多)。那感覺,好像是許多人在幫我讀這個世界並做筆記,觀念分享,重點在於資訊、即時、靈光一現。

如果學術一點說,其效用就有點像working paper list。 這樣的特質,要轉換成紙本,對我來說有點多餘吧!還是留在每日網路上就好了!

 然而,對於這個blogger出書計畫,我還是樂見其成。尤其是發起者將這個BPP擴大成『寫作者主導出版計畫』,強調的是作者對整個出版流程的親身參與。 這想法很棒。


不過,這樣可以完全保證這本書不異化嗎?




就我粗淺的感覺,書作為一種出版業的output,似乎這產業的產業結構對於書的扭曲,並沒有比其他產業來得更大。更多時候,與其說是這個產業結構使書異化,倒不如說,有許多額外的趨力是來自於作者本身。

寫手如果將本求利、拿自身當事業經營,這或許也是人之常情,然而,對於自己的作品誠不誠實、對自己的生命誠不誠實,最後旁觀者還是會看得一清二楚的。

此時,作者是不是blogger,好像沒差。




當然,台灣的出版業環境依然有很大的問題。別的不說,光提稿費,就相當氣人。台灣幾乎養不起幾個專業作家。看到奧非斯寫道,「每次看到國外作家的版稅與稿費,總不免驚嘆,新人作家的預付版稅有六位數字(不是台幣),Sex and the City 作者的專欄稿費是一字四塊美金,而在台灣,別說四塊美金,連四塊新台幣都很少見,四毛也不奇怪。專職作家變成一種奢求,只能在正式職業下班後的閒暇時間從事創作,但是任何職業對創作的傷害都很大,除了賺取餓不死的薪水,就只是在消耗時間與生命而已。如果音樂家每天需要八個小時練琴,才能有專業水準表現,憑什麼認為作家每天花兩個小時,就能寫出令人滿意的作品?」 深有同感。任何事物都該有合理報酬,你不能期待別人老是無酬貢獻其偉大心靈,不能要求作家就是合該清苦過日子的人。


但我想,這有時是市場規模的問題。任何獨立於市場力量或政治力量之外,具有反叛性或反省能力的作品,可能在任何地方、任何國家、任何時代,都只有5%,這原本就是常態。可是,當台灣的市場規模太小時,那5%的餅就相對太小了,自然養不起那帶領風潮的5%。

如果要責備「編輯到處亂賭誰是下一本暢銷書」,我倒覺得這個現象不錯,無需責備,只是編輯累了點。原本暢銷書的風潮誰也抓不準,同時出書也是(相對其他產業而言)成本較小的產品,抱持著創投(Venture Capital)的概念,到處撒種,到處押寶,就文化層面或投資學的角度來說,都是正確的好事:就文化層面而言,此舉可以擴增書本市場的多元性(一如奧非斯所言「有些書雖然是小眾書,但幾千人怎麼說也只能算是小眾,如果只是針對大眾口味出書,最後大概會連小眾人口都流失掉。」這想法很對,可提供給許多編輯參考);而就投資學角度而言,書本完全是低成本、高風險、高收益的標的,此舉完全符合風險報酬原則。

剛剛看傅瑞德的文章:《自費出版的可能性》,覺得更有趣了:實際討論blogger岀書對於出版社整個營運狀態的分析。其實,要說到「創作者對於出版流程及體系的掌握」,這已經是台灣的一種常態,很多作者早就行銷、美學包裝、市調通通一手抓。若說blogger岀書有什麼不ㄧ樣,那或許是,blogger可以走虛擬通路,blog即通路,在銷量上有更好的掌握,減輕通路負擔,降低營運資金的積壓,對於出版社來說,也是美事。




順帶一提,我所知道的一些作者,跟編輯的關係都很不錯,更多時候是真正的創作夥伴關係,而非金錢關係,這感覺很好。例如剛出版《恨昇歌》的黃婷在她自己的blog所言,「我喜歡我的編輯總是對外在的聲音與畫面不為所動。在我氣急敗壞的時候她提醒我這只是一個過程,在我茫然失措的時候她告訴我來日方長。來日方長,我喜歡這四個字所涵蓋的那種深遠和希望。而我真的需要希望來讓夢想的軌道能夠延續。《恨昇歌》的出版讓我對某一部份的自己更加確定,同時也讓我把某一時期的自己徹底拋棄。」真的很令人動容。這也不是唯一的特例。

(附帶一提,黃婷的blog一直是我超喜歡的blog。
尤其是她寫北京音樂人生活的部份,那對我來說陌生又熟悉,混成特殊的心情。)





話題回到blog。到底blog是什麼呢?
其實我也不會對blog投以過份的期望,我還盡力避免一種狀況:

讓人以為按下滑鼠,就已經改變了世界。

總要提醒自己,那不夠。

真正的行動,必須以更高標準視之。

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